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    1. 晶羽科技-解讀點評影視小說作品

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      上映4天票房不足400萬,賈樟柯新片究竟怎么樣?

      2022-02-24 21:00 作者:電影夫人 圍觀:

      今年的中秋檔,電影市場格外“冷清”。

      無論從票房看,還是從觀眾口碑看,結論都一樣。

      《關于我媽的一切》算是口碑和票房雙“第一”。

      《我的青春有個你》是題材和上映時間“占便宜”。

      否則,很難說4天時間能搞到4500多萬。

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      《日?;孟胫改稀泛汀渡胶=浿∪藝范计魄f了。

      這樣的“爛片”,能有這成績也是很賺。

      于謙老師演的《狗果定理》,另一部《麥哲倫環游歷險記》。

      這兩部如假包換的爛片,市場已經對他們做出了客觀評價。

      都上映4天了,還不足100萬,實在丟人得很!

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      粗略掃完中秋檔的影片,夫人想隆重邀請科長登場:

      賈樟柯導演的《一直游到海水變藍》。

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      按理來說,這部片子應該是同檔期話題度最高的。

      不光是賈導聲名遠播,而且主演們也非常有名:

      中國當代文壇的三位大作家,賈平凹、余華、梁鴻。

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      然而,片子并沒有被廣泛討論。

      買票時,我就已經感覺到一陣“寒意”。

      因為通常都是去樓下影院,幾分鐘就到,而這部要在兩公里以外才能看。

      一部電影受到多少關注,票房是最直接的反映!

      可是都第四天了,竟然還不足400萬,只有356萬。

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      排除那兩部大爛片,這部的票房在中秋檔算“墊底”。

      為什么會這樣?票房真能代表影片實力?

      夫人今天就從這個角度切入,探討一下:

      賈樟柯的新片究竟有多“不香”?

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      一、

      《一直游到海水變藍》的原名叫《一個村莊的文學》。

      光聽名字,就閃爍著十足的“文藝范”。

      后來受余華的啟示,改為現在的片名。

      變得更抽象詩意,更能引發人的想象。

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      賈導的兩部紀錄片,前后有所“繼承”。

      十年前《海上傳奇》,是城市的歷史與私人記憶。

      而今的《海水變藍》,則是鄉土與文學的口述史。

      同樣的形式,由過來人講述,章節式的結構。

      從個體的角度觀照成長、家庭以及社會變遷。

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      這樣的外觀和內容,已注定了它的“小眾”。

      很顯然,它不是滿足普通觀眾追求娛樂,視覺刺激的流行款。

      票房上,導演本人肯定是知道的,沒有野心。

      但這么講,并不是“勸”觀眾不去看,相反:

      這是一部錯過了必然會后悔的電影!

      除非,你對自己生活的鄉土或祖輩們流淌過汗水的那片土地,毫不關心。

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      除非,你對當代中國文學的優秀作家和作品從來沒有涉略過,全無興趣。

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      否則,這場有關鄉土、文學和電影的親密擁抱,一定會觸動你,或深或淺。

      那是撲面而來的鄉土、鄉音、鄉情、鄉愁??!

      進入本片“現場”。

      《海水變藍》的主體,是四位作家的故事:

      馬烽、賈平凹、余華、梁鴻。

      出生于不同年代的作家的講述,串起了一部跨度長達70年的新中國心靈史。

      其中,已故作家馬烽的部分,由她女兒“代”為講述。

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      主人公開口訴說的部分,很有電視節目的既視感。

      只不過沒有主持人提問,是他們自己在自言自語。

      關于家庭出身,成長軌跡,關于創作之路的開啟。

      關于社會變遷下個人和家庭的遭遇,心靈的鳴唱。

      馬烽女兒很真誠,質樸無華;

      賈平凹深沉嚴肅,厚重冷峻;

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      余華幽默風趣,且舉重若輕;

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      梁鴻真摯感性,并多次淚目。

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      影片在上映中,故不多劇透。

      這里只簡單提下全片最有意思的余華。

      他真是個尚未被媒體發現的“脫口秀大師”。

      聽他聊自己如何從牙醫蛻變為作家的“傳奇”經歷,很過癮。

      明明是歲月滄桑的步步維艱,卻被他繪聲繪色的描述搞得蠻好玩的。

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      可在有趣好玩的背后,是余華對人生極其深刻的思考。

      例如,他曾逃到太平間午睡,感覺無比清涼,后來讀到海涅的詩:死亡是涼爽的夏夜!

      猛然醒悟,人是必須向死而生的。

      也因此,生和死成了余華小說最主要的意象和主題。

      在他筆下,人物必定命運多舛?!痘钪分杏芯涿裕?/p>

      人是為活著本身而活著,而不是為了活著之外的任何事物所活著。

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      二、

      三位作家的講述,分別揭開了他們的“身世之謎”。

      內容很豐富,也各有其側重點。

      但留心觀察,就知道此中暗藏了一個共同的線索:

      他們是怎樣走出鄉土,又如何“回到”故鄉才找到自己的人生道路,開掘出更廣闊的文學世界的。

      這里邊余華是從浙江遷移定居北京的。

      但在精神層面上,他沒有丟掉“鄉土”。

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      賈平凹回到商洛后在鄉鎮、村莊的游走,讓他找到了書寫的“根”。他說:

      那時年輕,什么都想寫,畢業后也是什么都寫一點,到1982,83年的時候,感覺這樣不行,得找個方向。

      于是有了《商州》、《浮躁》等。

      從此,其作品變得風格鮮明,很有叛逆性和創造精神。

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      而梁鴻是在感情事業雙豐收,生活很安穩時覺察到自己的“背叛”,重新回到梁莊的。

      我只知道我要回家,要寫一點東西。

      之后便有了從梁莊看中國看世界的《中國在梁莊》、《出梁莊記》、《梁莊十年》。

      10年時間,梁鴻完成了“梁莊三部曲”,以人類學、社會學的視野,采用非虛構式的寫作凝視了梁莊的人和事。

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      從這里,我們清晰地看到了作家和故鄉的密切關系。

      不僅是血脈、感情上的難以割舍,更有精神深處的鏈接。

      他們不斷地追問,故鄉究竟是什么?

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      賈平凹在散文集《帶燈》里說:

      你生那里其實你的一半就死在那里,所以故鄉也叫血地。

      因此,我們無論身在何處,血液中仍有故鄉埋下的種子。

      已過不惑之年的梁鴻,到現在依然不能觸碰和母親、父親、姐姐相關的話題。

      她幾度哽咽的情景令人潸然淚下。

      不是說她太感性,而是那過往的掩蓋不住的疼痛令她窒息。

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      梁鴻思索的是苦難的源頭,是中國(社會發展)在梁莊究竟留下了些什么,對她的親人和家庭有著怎樣的“沖擊”。

      對于故鄉是什么的追問,答案只能是每個人自己去尋找。

      從影片的呈現來看,故鄉是起點,是出走的站臺。

      也是歸宿,是需要不時回望和一直守望著的地方。

      作家們并非只有在故鄉才能寫作,但是他們在故鄉尋覓到了生命的根基。

      找到了人和人,人和自然間最堅固的聯系。

      更找到了觀察世界的窗口,也找到了書寫、表達的語言活水。

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      小人物與社會變遷是賈樟柯電影宇宙的總樞紐。

      這一點,他始終在不遺余力地捕捉,本片也不例外。

      最明顯之處,是在人大附中讀書的梁鴻的兒子,已不會用方言介紹自己。

      故鄉只是母親的故鄉,他是生在城市長在城市的城里人。

      所以他需要母親一句一句教,才能不那么流暢地說出。

      是的,故鄉之于這些年輕的孩子們,又是什么呢?

      他們又是怎樣獲得前行的力量的?

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      三、

      梁鴻認為,這部電影恰恰把我們時代內部的那種破碎、疼痛給呈現出來了,它觸及了我們生活內部更加細微,更有本質性的內核。

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      我在想,這內核會是什么?

      是賈樟柯嘴里“被時代(列車)撞倒的人”。

      是被邊緣化的鄉村,以及對鄉村的書寫。

      這也是導演拍攝本片的“初心”。

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      說完主體,我們來講下那些看似“無關”緊要的邊角料、“煙霧彈”。

      比如,特寫農村老人吃飯的臉,擺在桌上的物件。

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      好像很有詩意,又似乎不知所云,其實這正是電影語言的魅力所在。

      給觀眾留下自由解讀,允許不同理解的機會。例如:

      梁鴻講到父親和繼母多年闊別后的重逢,是如何抱頭痛哭的。

      接著一個非常漂亮的空鏡頭,兩只鳥兒離得不遠不近,相互間特別和諧。

      這是對兩人關系在未來的隱喻。

      預示他們的余生會有個好結局。

      這些沒有“當事人”在講述的諸多片段,也是令一些觀眾感到“費解”和略有些沉悶的地方。

      賈樟柯在本片中罕見地使用了許多特寫。

      攝影機對準了一張張普普通通的面孔,如此深情地凝視著。

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      我們才恍然明白,盡管他們平凡至極,但他們也是時代和歷史的在場者,也值得被凝視被紀錄。

      這恰是一個電影藝術家的良知和洞見。

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      電影在每一章的結尾都有一句詩或文學名句,起到小結的作用。

      在結構上可以說非常規整,觀眾需要的只是耐心地傾聽,細心地觀察。

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      另外,相對密集的配樂有點破壞紀錄片的紀實感。

      不過,也算是增加了作品的觀賞性。

      簡言之,當觀眾偶爾困惑《海水變藍》的形式時,卻發現自己已經跟著它扎實的內容滑倒了末尾。

      多么奇妙的觀影體驗!仿佛有些云里霧里,卻又皎然如月。

      影片結尾,是余華點題的。

      他漫步在故鄉海鹽的海邊:

      書上說大海是藍色的,可為什么我看到的海卻是黃色的?我跳下去游泳,我要一直游,一直游到海水變藍。

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      講完后片名赫然出現在銀幕上:

      《一直游到海水變藍》。

      全片結束。

      但電影留給觀眾的“空白”卻剛剛開始。

      為什么要游?將游向何方?

      如果海那邊還是海,抑或海沒有變成藍色,該怎么辦?

      “?!边@個充滿隱喻的意象到底是指什么?

      個體和海之間又是一種怎樣的關系呢?

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      一系列問題蔓延開來,是導演的表達訴求,還是觀影者本人想得太多?導演的解釋是:

      一直是不順利、不暢達,充滿了困難,這種情況下才需要堅持。游是向前,帶有一種主動、不確定性、吃力的感覺,海水變藍是更開放更潔凈,理想化的未來。

      上映4天票房不足400萬,賈樟柯新片究竟怎么樣?

      作為影片的藝術顧問,歐陽江河的答案是:

      無論你怎么??認識電影和文學,如果想要與我們的真實人生、與自我發生關系,??你都得下水去游。

      兩人的回答,均在強調對理想的堅守,強調只有投身大海才可能渡到“彼岸”。

      于我而言,倒是可以用蘇東坡的話來做總的回答:

      寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。

      游與不游是選擇,游不游得到是過程。

      到頭來只有一件事逃不掉,如何安放自我!

      上映4天票房不足400萬,賈樟柯新片究竟怎么樣?

      最后我想說,賈導的新片也許不完美,但:

      看后一定不會讓你后悔。

      反而,不看是一種遺憾!

      (按現在的排片量,估計持續不了幾天了,欲看從速)

      PS:關于藝術和票房的關系,賈樟柯導演的回答令人十分欽佩,分享給大家:

      藝術的維系本質上不是靠給不給飯吃,很多詩人沒有飯吃也在寫詩,很多電影導演兩手空空還在拍電影,藝術唯一的推動力不是金錢,而是內在表達的渴望,這種渴望不會熄滅,因為人類最不缺的就是困擾我們的問題,只要有困擾我們的問題就需要一個報信者,這就是藝術家,就需要表達者,把我們共同的感受通過他們職業化的能力呈現出來,藝術史就是人類的痛史,而不是票房歷史。

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